VIGANÓ, Oscar

   Oscar Viganó nació en Remedios de Escalada, Buenos Aires. A fines de los años ’50 comenzó a realizar guiones para el personaje «Tabú», que con dibujos de Osvaldo Torta aparecía en la revista homónima publicada por la Editorial Tiempos Modernos.  Posteriormente pasó a ilustrar historietas para las revistas de esa misma Editorial (Tabú, Entre Fieras, Furia Blanca, Gran Album de Aventuras) y en 1961 participa en la revista Telemanía que editaban los hermanos Sesarego dibujando episodios de Laramie y de Maverick. Colaboró luego con la Editorial Bruguera realizando trabajos para sus distintas publicaciones -entre ellas Oklahoma- y publicó también en la revista El Gorrión de la Editorial Lainez.  

     En 1962 emigró a los Estados Unidos donde trabajo como animador en los estudios Oriolo Film para las series El Gato Félix, Hércules y Johny Zipher y luego en varias series de los estudios Paramount. En 1968 fué contratado por IBM como consultor para los primeros  sistemas computarizados de animación, estableciendo en Nueva York el primer estudio de animación con computadoras. Alli realizó los primeros comerciales animados en el mundo producidos con una computadora. Actualmente retirado vive en Virginia, Estados Unidos, dedicado a la pintura de acuarelas, oleo, y acrílico, organizando además exposiciones a través de su grupo Artist Coalition of Fairfax.

CATALDO, Osvaldo

  Osvaldo Cataldo nació en Buenos Aires en 1948. Inició su formación plástica a los 13 años con maestros como Miguel Diomede y José Julio Jáuregui y posteriormente completa su formación con estudios que desarrolla en MEEBA, la Escuela de Bellas Artes y la Facultad de Arquitectura. Desde 1968 comparte sus estudios con tareas laborales afines como letrista, dibujante de taller en una fábrica, armador de originales y pasador de bocetos en agencias de publicidad, dibujante de planos en un estudio de arquitectura, dibujante textil y asistente de pintura publicitaria mural.

   A partir de 1972 se desempeña como docente y un año después llega a la historieta cuando Ricardo Villagrán lo vincula con la Editorial Columba, para la cual realiza ocho episodios de la serie “Los Cruzados” que hasta entonces dibujaba Horacio Altuna, trabajos que se publican en D’Artagnan y que Cataldo firmó como “Arrabal”. También en D’Artagnan pero ya con su propio nombre realiza a partir de 1974 diez episodios de “El Mayor Murdock”, serie con guiones de Guillermo Saccomanno. Posteriormente Cataldo colabora en Fantasía e ilustra tapas para la revista Intervalo.

    En 1976 comienza a colaborar con Editorial Record, para la cual realiza la historieta “Macho” sobre guiones de Roger King, episodios de Los Vikingos e historietas unitarias, mientras que por intermedio de Alberto Macagno se relaciona con la Fleetway dibujando para dicha  editorial inglesa diez episodios de una serie de espionaje.

   En 1979 se integra al estudio que compartían Domingo Mandrafina, Ruben Marchionne, Alberto Macagno y Enrique Breccia y a partir del mes de agosto de ese año con Sergio Almendro como guionista dibuja “El sargento Montiel”, tira diaria de temática nacional que se publica hasta fines de 1982 en el diario La Razón y El Pregón de San Salvador de Jujuy. Durante ese paso por el citado estudio (conocido como Las 3M) Cataldo colaboró en 1983  junto con Mandrafina, Enrique Breccia y Macagno en la serie “Republiqueta”, escrita  por Guillermo Saccomanno y que se publicó inicialmente en Italia. A partir de 1984 colaboró con Mandrafina en las series “Savarese” y “Morgan”, tarea que desempeña hasta 1990.

    Al margen de su actividad en la historieta Cataldo se ha desempeñado en otros campos como la producción editorial, la docencia, la creatividad publicitaria y la ilustración. Así por ejemplo en 1980 diseñó el formato de la revista Siempre Listo para el movimiento Scout Católico y además aportó guiones y una historieta humorística, “Patrulla Caranchos”. A partir de 1990 acorde a la declinación de la historieta en nuestro medio,  Osvaldo Cataldo centró su actividad docente y la ilustración publicitaria y a partir de -1992 sin abandonar la docencia-, retornó a la plástica, tarea que  junto a su segunda vocación la Arquitectura, desarrolla en la actualidad

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http://luisalberto941.wordpress.com/2013/11/04/osvaldo-cataldo-historietas-plastica-y-docencia-entre-otras-cosas/

CAZENEUVE, Luis

   Nacido en 1908, Luis Cazeneuve está considerado como el primer dibujante de historietas que desde la Argentina viajó a probar suerte en los Estados Unidos, país hacia donde partió en 1939. Al momento de emprender esa aventura Luis Cazeneuve acreditaba una trayectoria profesional de importancia, dentro de la cual pueden mencionarse “Quique el niño pirata”, tira diaria publicada en el diario El Mundo desde 1934 y aún vigente en 1937, “Las Aventuras de Carlos Norton” en 1935 para el diario Noticias Gráficas, “Aventuras de dos argentinos en un país salvaje” realizado en 1935 para Suplemento Color del citado diario y “Aventuras de caza del pibe Palito”, página que se publicaba en 1937 en la revista Mundo Argentino.

       Luis y su hermano Arturo arriban a Estados Unidos en plena “Edad de Oro” o “Edad Dorada” del comic book americano y supieron aprovecharlo. Apenas llegados ambos comenzaron a trabajar en el estudio de Will Eisner y Jerry Igger y al disolverse esta sociedad continuaron con Igger. Uno de los compañeros de trabajo que tuvieron los dos argentinos en aquella etapa fue el dibujante Pierce Rice, junto con el cual los Cazeneuve montan en 1941 su propio “shopp”, término que en esos tiempos definía a los estudios que abastecían de material a los innumerables editores que el éxito de las revistas de historietas había hecho surgir como hongos. Rice era el encargado de dibujar a lápiz y los hermanos Cazeneuve del pasado a tinta.

   Desde 1940 en adelante Luis Cazeneuve tuvo a su cargo varios de los más famosos personajes de aquel período, tales como “Aquaman”, “Blue Beetle”, “Captain América”, “Crimson Avenger”, “The Eagle”, “Golden Arrow”, “Green Arrow”, “Lance O’Casey”, “Vigilante”, “The Shinning Knight” y “The Boy Comandos”, serie ésta que tomó a su cargo cuando Joe Simon y Jack Kirby -sus creadores- dejaron momentáneamente los pinceles para alistarse en el ejército.

    Otro de los trabajos de Cazeneuve en Estados Unidos aunque esta vez en el formato de tira diaria fue “Hernán y las Amazonas”, distribuida por la agencia Editors Press Inc. A partir de 1947 no se encuentran ya referencias sobre trabajos realizados por Luis Cazeneuve, quien de acuerdo a los escasos datos disponibles falleció en 1978.

 

 

CAZENEUVE, Arturo

  Citado con frecuencia en trabajos sobre la historieta norteamericana como “The Enciclopedy of American Comics” de Ron Goulart o en la amplisima base de datos de Jerry Bails, el nombre de Arturo Cazeneuve (1919-1992) es prácticamente desconocido en la Argentina, donde resulta difícil encontrar evidencias de su actuación profesional.

    Radicado desde 1939/40 en Estados Unidos junto a su hermano Luis, su actuación será muy similar a la de éste aunque un poco más prolongada, ya que existen constancias de trabajos suyos realizados en 1951. De esa década de labor se destacan títulos como “Bald Eagle”, “Black Cat” (creada en 1941 por Al Gabrielle), “Buster Crabbe”, “Crimson Avenger”, “Flame”, “Green Arrow”, “Green Hornet”, “Slam Bradley”, “The Shinning Knight” y “Vigilante”.  Varios de esos personajes fueron dibujados también por su hermano, coincidencia que se da también con los editores para los cuales trabajaron, entre ellos Victor Fox, Harvey, Hillman y Timely (antecesora de Marvel).

   Puede presumirse que la crisis que afectó a la industria norteamericana de la historieta en los años cincuenta haya obligado a Arturo (Art) Cazeneuve a buscar nuevos rumbos profesionales, específicamente en el campo editorial y periodístico donde se desempeñó hasta comienzos de los años ochenta. Su deceso se produjo en 1992

CAZANAVE, R.

«Capitán Fantasma», en revista Tit-Bits, 1948